沒(méi)有公訴環(huán)節(jié)法院直接判死刑 絕癥輕易被治愈 保安保潔日賺幾十億

　　那么多反常識(shí)的微短劇從何而來(lái)

　　本報(bào)記者 陳磊 趙麗

　　漂亮的女主是一名酒吧服務(wù)員，在賣(mài)酒時(shí)被一個(gè)富二代灌醉而失身。其后，女主將富二代起訴至法院。法院因?yàn)樗峤坏淖C據(jù)不足，沒(méi)有認(rèn)定富二代構(gòu)成強(qiáng)奸罪，反而判決女主角構(gòu)成勒索罪，判處罰金3萬(wàn)元。

　　這是某平臺(tái)上播放的一部微短劇《××的審判》里的情節(jié)。法學(xué)專(zhuān)業(yè)畢業(yè)的李女士前段時(shí)間刷到這部劇，她吐槽說(shuō)：“還能這么拍(微短劇)？竟然分不清民事訴訟和刑事訴訟程序，太沒(méi)有法律常識(shí)了?！?/p>

　　近年來(lái)，微短劇市場(chǎng)迅猛發(fā)展，但不少微短劇劇情缺乏常識(shí)。例如，嚴(yán)重刑事案件中不見(jiàn)公安機(jī)關(guān)和檢察機(jī)關(guān)的身影，由當(dāng)事人直接起訴到法院，法官隨意判處死刑，違背法律常識(shí)；嚴(yán)重疾病能輕易被治好，不符合醫(yī)療常識(shí)；保安、外賣(mài)員、保潔員常常是隱瞞身份的大佬，分分鐘輕易賺幾十億元，有違生活常識(shí)……

　　接受《法治日?qǐng)?bào)》記者采訪(fǎng)的專(zhuān)家認(rèn)為，這些違背常識(shí)的微短劇劇情危害甚大，會(huì)造成錯(cuò)誤的知識(shí)泛濫傳播，傳遞不良價(jià)值導(dǎo)向，例如將“隨意控制別人的生死、暴力解決問(wèn)題”等行為在劇中塑造成“高大上”的酷帥形象，對(duì)觀眾的價(jià)值觀形成錯(cuò)誤引導(dǎo)，也扭曲了正常的社會(huì)公序良俗。

　　專(zhuān)家建議，創(chuàng)作主體要關(guān)注作品的質(zhì)量和內(nèi)涵，聚焦現(xiàn)實(shí)，樹(shù)立精品意識(shí)；視頻短劇的發(fā)布平臺(tái)應(yīng)承擔(dān)起主體責(zé)任，建立和完善內(nèi)部審核機(jī)制，加強(qiáng)對(duì)微短劇內(nèi)容的審核和管理。通過(guò)內(nèi)容審核、流量控制等技術(shù)手段，引導(dǎo)內(nèi)容制作者提升審美趣味和作品質(zhì)量，引導(dǎo)觀眾看真正有價(jià)值、有深度的作品，從而構(gòu)建有利于行業(yè)整體健康有序發(fā)展的外部生態(tài)。

　　司法程序混亂

　　擅自設(shè)置罪名

　　李女士在北京一家中介機(jī)構(gòu)工作，平時(shí)上班比較累，周末一般是睡個(gè)懶覺(jué)、刷個(gè)劇。近日通過(guò)手機(jī)在某平臺(tái)刷到微短劇《××的審判》時(shí)，出于好奇點(diǎn)擊觀看，結(jié)果發(fā)現(xiàn)“這部劇連基本的法律常識(shí)都不懂”。

　　她邊刷手機(jī)邊告訴記者，這部劇的劇情設(shè)計(jì)是，女主和身為律師的父親起訴富二代涉嫌強(qiáng)奸罪。這明顯是一起刑事公訴案件，庭審時(shí)，法官的背后應(yīng)該是國(guó)徽高懸，但在劇情中，法官背后卻沒(méi)有國(guó)徽。法官在審理刑事案件時(shí)，公訴人席上沒(méi)有檢察官，富二代穿著西裝站在被告席(實(shí)際上應(yīng)該是被告人席)上。

　　“(編劇)明顯分不清民事訴訟和刑事訴訟程序?！崩钆空f(shuō)。

　　更讓她感覺(jué)可笑的是接下來(lái)的劇情，法官審理案件后作出宣判：被告犯強(qiáng)奸罪因證據(jù)不足不予成立，原告涉嫌賣(mài)淫罪和勒索罪，兩罪并罰，判處罰金3萬(wàn)元。

　　她在這里點(diǎn)擊暫停，然后向記者解釋說(shuō)，刑事案件，一般由被害人向公安機(jī)關(guān)報(bào)案，公安機(jī)關(guān)立案后經(jīng)過(guò)偵查抓獲犯罪嫌疑人，偵查結(jié)束移送檢察機(jī)關(guān)提起公訴，由審判機(jī)關(guān)對(duì)被告人作出判決。但在該劇中，當(dāng)事人直接起訴至法院，法官宣判時(shí)稱(chēng)呼的是“被告”，沒(méi)有認(rèn)定構(gòu)成犯罪也罷了，法官竟然在沒(méi)有人指控的情況下判決女主涉嫌賣(mài)淫罪和勒索罪——我國(guó)刑法并沒(méi)有賣(mài)淫罪這個(gè)罪名，勒索罪的表述也不對(duì)，應(yīng)該是敲詐勒索罪。

　　李女士刷劇刷到這里就不再看了，“太違背法律常識(shí)了”。

　　微短劇中出現(xiàn)這種情節(jié)并不鮮見(jiàn)。

　　記者在手機(jī)上觀看一部《××不會(huì)缺席》時(shí)，同樣發(fā)現(xiàn)多個(gè)情節(jié)違背法律常識(shí)。這是一部情景懸疑短劇，男主是一位律師，被害死后重生復(fù)仇，在辦理一起3名校霸長(zhǎng)期毆打同學(xué)并到同學(xué)家中搶走5萬(wàn)元現(xiàn)金的案件中，通過(guò)向法庭提供證據(jù)，由法官判處3名校霸重刑，還讓仇人身敗名裂。

　　這樣的刑事案件，也沒(méi)有看到當(dāng)事人報(bào)案進(jìn)而公安機(jī)關(guān)偵查、檢察機(jī)關(guān)公訴的情節(jié)，而是由男主直接向法院提交起訴材料。在案件審理期間，法院院長(zhǎng)跟審判長(zhǎng)商量將案件移交檢方。審判長(zhǎng)拒絕并直接作出判決，判處其中一名校霸死刑，緩期兩年執(zhí)行。

　　在另一部微短劇《×××雪如棉》中，公安機(jī)關(guān)辦理刑事犯罪案件時(shí)不偵查，只要誰(shuí)認(rèn)就抓誰(shuí)。辦案時(shí)，有一群人在圍觀，群眾可以隨意進(jìn)出辦案場(chǎng)所。

　　還有一部女主逆襲的微短劇，為了報(bào)復(fù)曾經(jīng)傷害過(guò)自己的人，女主用盡各種手段，其中包括違法犯罪手段，而劇情對(duì)這種行為不僅沒(méi)有批判，反而進(jìn)行美化，將其包裝成“爽點(diǎn)”呈現(xiàn)給觀眾。

　　違背醫(yī)學(xué)知識(shí)

　　情感邏輯不通

　　一些微短劇中不僅存在大量違背法律常識(shí)的情節(jié)，還有不少違背醫(yī)學(xué)常識(shí)的情節(jié)。

　　李女士在某平臺(tái)刷到一部《無(wú)敵奶爸××》的微短劇，其中一個(gè)情節(jié)是，劇中的老人行將死亡，心電圖已經(jīng)是一條直線(xiàn)，但身為保安的男主對(duì)他進(jìn)行一番治療，竟然將老人救活了。

　　老人醒后第一句話(huà)是，“我感覺(jué)到體內(nèi)幾十年的病根好像都沒(méi)了，再活20年沒(méi)有問(wèn)題”，并下床蹦了蹦。

　　據(jù)李女士介紹，她最近刷到不少類(lèi)似劇情，保安、保潔等或是被施了法或是獲得了秘籍，突然成了神醫(yī)，在關(guān)鍵時(shí)刻救人性命，并因此獲得巨額報(bào)酬或其他利益。

　　還有一些微短劇的劇情設(shè)置違背生活常識(shí)。

　　某平臺(tái)一部50集的微短劇，女主是一名來(lái)自農(nóng)村的小保姆，為了上位，通過(guò)下藥等方式勾引男雇主，從而實(shí)現(xiàn)人生逆襲。該劇劇情低俗荒誕、違背常識(shí)，引發(fā)不少網(wǎng)友的吐槽和質(zhì)疑。可就是這樣一部劇，卻被某平臺(tái)置頂熱播劇榜單，且長(zhǎng)期霸屏，顯示播放量近兩億次。

　　另一部微短劇的劇情是，身為醫(yī)生的丈夫丟下出車(chē)禍的妻女，在醫(yī)院先救“白月光”的孩子，導(dǎo)致自己的孩子因沒(méi)有其他醫(yī)生搶救而死亡。

　　家住北京市西城區(qū)的李月(化名)最近看了幾十部微短劇的所謂“精彩片段”后，發(fā)現(xiàn)“甩耳光、掐脖子、用藥后強(qiáng)制發(fā)生關(guān)系、賣(mài)卵……這樣的劇情隨處可見(jiàn)，女主最終卻都迎來(lái)總裁愛(ài)上自己的結(jié)局，兩人幸福美滿(mǎn)似神仙”。

　　“那些不諳世事的未成年人如果在現(xiàn)實(shí)中代入自己，女孩子幻想這種際遇，男孩子有樣學(xué)樣……這樣不合生活常識(shí)的劇情太可怕了。”李月說(shuō)。

　　2月5日，記者在“這類(lèi)微短劇被禁止上線(xiàn)傳播”的熱搜詞條下看到，評(píng)論區(qū)掀起了對(duì)狗血微短劇的“討伐”之勢(shì)。不少網(wǎng)友對(duì)違背常識(shí)毀“三觀”的微短劇充斥一些平臺(tái)表示擔(dān)憂(yōu)，“動(dòng)不動(dòng)就是首富、總裁隱藏身份，周?chē)娜税莞卟鹊汀钡脑u(píng)論得到上千名網(wǎng)友的共鳴。

　　對(duì)此，北京市律師協(xié)會(huì)文旅傳媒與體育法律專(zhuān)業(yè)委員會(huì)委員、中國(guó)電視劇制作產(chǎn)業(yè)協(xié)會(huì)編劇工作委員會(huì)委員劉愛(ài)君認(rèn)為，這類(lèi)違背常識(shí)的微短劇會(huì)帶來(lái)諸多危害，首先是導(dǎo)致錯(cuò)誤專(zhuān)業(yè)知識(shí)的泛濫傳播。觀眾可能會(huì)將微短劇中錯(cuò)誤的法律、醫(yī)學(xué)、生活知識(shí)當(dāng)作正確的來(lái)接受，特別是會(huì)對(duì)青少年造成較大的負(fù)面影響。例如，微短劇中所謂的“言傳說(shuō)教”，在涉及出軌、第三者、離婚等情節(jié)時(shí)如果缺乏正確的引導(dǎo)，會(huì)讓他們形成錯(cuò)誤認(rèn)識(shí)。

　　在她看來(lái)，個(gè)別微短劇將“隨意控制別人的生死、暴力解決問(wèn)題”等行為塑造成“高大上”的酷帥形象、美女在情感交往中必“拜金”等，刻意呈現(xiàn)這種已觸及道德底線(xiàn)或法律紅線(xiàn)的行為，很容易扭曲觀眾的價(jià)值觀，破壞正常的社會(huì)公序良俗。

　　“一個(gè)行業(yè)的可持續(xù)健康發(fā)展既要靠外部政策法律的支持規(guī)范，也要靠行業(yè)自身形成共識(shí)，大量違背常識(shí)的微短劇會(huì)降低觀眾對(duì)整個(gè)微短劇行業(yè)的信任度和認(rèn)可度，直接影響微短劇全行業(yè)的創(chuàng)新發(fā)展?！彼f(shuō)。

　　為何這樣的微短劇仍能上線(xiàn)呢？

　　劉愛(ài)君解釋說(shuō)，一部微短劇的形成涉及創(chuàng)作、生產(chǎn)、傳播、推廣等產(chǎn)業(yè)鏈各環(huán)節(jié)，但因?yàn)槲⒍虅?zhǔn)入門(mén)檻低、制作周期短、成本小，相關(guān)方因利益驅(qū)動(dòng)，堅(jiān)持流量為王的經(jīng)營(yíng)理念，作品上線(xiàn)以高粉絲量、高關(guān)注度作為主要的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)，對(duì)內(nèi)容的選取標(biāo)準(zhǔn)更傾向于有趣和誘人，甚至為博眼球，縱容違背常識(shí)劇情的傳播。加之制作團(tuán)隊(duì)整體素質(zhì)不高，也不懂相關(guān)的專(zhuān)業(yè)常識(shí)，從而造成一些作品出現(xiàn)常識(shí)性錯(cuò)誤等荒誕劇情。

　　“微短劇是近年來(lái)新興的一種文藝形式，相關(guān)主管部門(mén)對(duì)其監(jiān)管具有一定的滯后性，尚未形成對(duì)微短劇的常態(tài)化管理機(jī)制，也是造成一些微短劇出現(xiàn)違背常識(shí)劇情的原因。目前的平臺(tái)審核隊(duì)伍難以實(shí)現(xiàn)對(duì)每部作品的所有細(xì)節(jié)進(jìn)行精準(zhǔn)審查，加上微短劇市場(chǎng)存在快速逐利傾向，從而出現(xiàn)一些粗制濫造的作品獲得較高關(guān)注度的怪現(xiàn)象。”她說(shuō)。

　　流量至上作祟

　　專(zhuān)業(yè)素養(yǎng)匱乏

　　記者調(diào)查發(fā)現(xiàn)，一些微短劇的劇本是“劇本工廠(chǎng)”批量生產(chǎn)出來(lái)的。

　　“觀眾愛(ài)看什么，我們就要寫(xiě)什么?！庇浾甙翟L(fǎng)某短劇編劇培訓(xùn)班時(shí)，主講老師在課上反復(fù)強(qiáng)調(diào)，滿(mǎn)足觀眾的虛榮心是生產(chǎn)微短劇“爽點(diǎn)”的關(guān)鍵，“我們生活在一個(gè)攀比的世界中，每個(gè)人都有很強(qiáng)的虛榮心，如果劇本能讓觀眾滿(mǎn)足自己的虛榮心，享受快感，就有很高的商業(yè)價(jià)值”。

　　目前市面上主流的微短劇，女頻類(lèi)型主要有：大女主，人設(shè)強(qiáng)大，敢愛(ài)敢恨；閃婚，先婚后愛(ài)，感情拉扯；甜寵，歡樂(lè)甜蜜，男主無(wú)限寵；豪門(mén)，普通女主，嫁入豪門(mén)；虐戀，虐身虐心，追妻火葬場(chǎng)等。男頻類(lèi)型主要以戰(zhàn)神、神豪、小人物逆襲為主。這些微短劇基本上是針對(duì)現(xiàn)實(shí)中人們普遍面臨的困境和需求，通過(guò)營(yíng)造“爽點(diǎn)”，從而讓觀眾在微短劇世界中滿(mǎn)足虛榮心。

　　李小琳(化名)是湖南長(zhǎng)沙一家短劇公司專(zhuān)門(mén)寫(xiě)女頻甜寵系列劇本的編劇。起初在接受公司培訓(xùn)時(shí)，主編一直向她灌輸一個(gè)理念：微短劇劇本不能寫(xiě)得太合理，只有足夠瘋狂才有人看。

　　主編告訴李小琳，大部分人是平庸的，所以無(wú)法滿(mǎn)足自己的虛榮心，他們希望去接觸一些自己平時(shí)接觸不到的、足夠瘋狂的世界。為了迎合這種市場(chǎng)需求，編劇撰寫(xiě)的劇本首先需要設(shè)定一個(gè)強(qiáng)大的主角人設(shè)，同時(shí)整體故事還要作為現(xiàn)實(shí)的投影，才能讓觀眾產(chǎn)生代入感，從而讓他們有空間去綻放魅力，收割爽感。

　　于是，李小琳開(kāi)始關(guān)注微短劇“氪金”群體——寶媽的看劇“爽點(diǎn)”。她發(fā)現(xiàn)這類(lèi)群體通常有錢(qián)有閑，還常常期望自己的孩子能夠絕頂聰明。但現(xiàn)實(shí)中大部分孩子是平凡的，很難滿(mǎn)足自己的虛榮心。因此看到微短劇中的天才兒童角色時(shí)，很容易代入自己的孩子，從而上癮“氪金”。李小琳曾寫(xiě)過(guò)男女主離婚后女主生下的寶寶特別聰明，通過(guò)各種形式撮合父母從而實(shí)現(xiàn)復(fù)婚的劇本，“這種‘抓馬’(英文單詞drama的音譯，即戲劇、劇本，也指充滿(mǎn)戲劇性、讓人意想不到或者情緒起伏很大)情節(jié)既能讓寶媽群體感受到愛(ài)情的甜蜜，也能將自己的孩子代入成天才兒童，越看越爽”。

　　這種劇本的創(chuàng)作其實(shí)是一場(chǎng)團(tuán)體游戲，李小琳無(wú)法僅憑自己的想象實(shí)現(xiàn)劇本爽感的最大化。每當(dāng)她寫(xiě)完一部劇本后，她所在公司的領(lǐng)導(dǎo)、導(dǎo)演、編劇、主編、演員都會(huì)多次開(kāi)展圍讀活動(dòng)，花費(fèi)好幾天討論每一集在什么地方設(shè)置“鉤子”(懸念)才能撩撥起觀眾的觀看欲望，以及付費(fèi)節(jié)點(diǎn)應(yīng)當(dāng)怎樣設(shè)置才能讓觀眾有最強(qiáng)烈的付費(fèi)沖動(dòng)。為了迎合受眾，他們?cè)诶钚×談”镜母顿M(fèi)節(jié)點(diǎn)處加上了軟色情內(nèi)容。短劇一經(jīng)播出，取得了千萬(wàn)級(jí)播放量和可觀訂閱量。

　　“我其實(shí)不喜歡他們這樣改動(dòng)我的劇本，但短劇創(chuàng)作就是這樣，情節(jié)跟著流量跑?！崩钚×諢o(wú)奈地說(shuō)道。

　　漢語(yǔ)言文學(xué)專(zhuān)業(yè)出身的張賈賈(化名)畢業(yè)后半年就產(chǎn)出了三部爆款“虐戀”短劇劇本。但她表示：“我不覺(jué)得我是在創(chuàng)作，反而像是洗稿。”

　　張賈賈原本想成為一名優(yōu)秀的電影編劇，力求創(chuàng)作出獨(dú)特的作品，可受制于就業(yè)壓力，成為一名與版權(quán)公司合作的短劇編劇。她在接受商業(yè)培訓(xùn)時(shí)得到一本短劇創(chuàng)作“干貨”，才意識(shí)到電影和短劇劇本寫(xiě)作完全不同。

　　“干貨”里包括“短劇劇情節(jié)奏的把控與‘爽點(diǎn)’”“短劇如何設(shè)置‘鉤子’”等章節(jié)，其中還列著數(shù)十條短劇創(chuàng)作框架用于新手編劇進(jìn)行學(xué)習(xí)模仿。如主角初始身份低微，受盡眾人的歧視與羞辱，只能在逆境中默默忍受，直到最后時(shí)刻，身份意外揭曉，原來(lái)他竟是隱藏的王者等。

　　張賈賈開(kāi)始試著根據(jù)“干貨”給出的框架進(jìn)行短平快創(chuàng)作，取得了不錯(cuò)的業(yè)績(jī)。她承認(rèn)，老梗雖老，但一些觀眾就是吃這一套。

　　既然有了固定的寫(xiě)作框架，編劇只需要進(jìn)行情節(jié)描寫(xiě)的變化和加工，可為什么有的劇本能爆火，有的掀不起一點(diǎn)水花？

　　記者咨詢(xún)短劇培訓(xùn)老師，其表示，微短劇一直處在影視創(chuàng)作的低端，一些新人作者迫于生計(jì)從事微短劇編劇，卻又接受不了微短劇商業(yè)劇本的價(jià)值觀，沒(méi)辦法沉下心研究熱銷(xiāo)文，自然就寫(xiě)不出能吸引觀眾的劇本。

　　完善審核制度

　　落實(shí)平臺(tái)責(zé)任

　　近日，國(guó)家廣播電視總局辦公廳發(fā)布《關(guān)于進(jìn)一步統(tǒng)籌發(fā)展和安全 促進(jìn)網(wǎng)絡(luò)微短劇行業(yè)健康繁榮發(fā)展的通知》(以下簡(jiǎn)稱(chēng)《通知》)，要求落實(shí)“分類(lèi)分層審核”制度。根據(jù)微短劇行業(yè)發(fā)展實(shí)際，按照國(guó)產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)劇片分級(jí)監(jiān)管、重點(diǎn)監(jiān)管原則，對(duì)微短劇按三類(lèi)(重點(diǎn)微短劇、普通微短劇、其他微短劇)分三個(gè)層級(jí)進(jìn)行審核管理，以差異化、精準(zhǔn)化管理優(yōu)化審核流程、提高審核效率。

　　此外，《通知》還要求落實(shí)“白名單”制度、總編輯內(nèi)容負(fù)責(zé)制和協(xié)審工作機(jī)制。

　　中國(guó)電視劇制作產(chǎn)業(yè)協(xié)會(huì)編劇工作委員會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)王浩一認(rèn)為，《通知》的發(fā)布及要求落實(shí)上述制度，比較全面地填補(bǔ)了對(duì)微短劇的監(jiān)管空白，有助于促進(jìn)包括小程序類(lèi)微短劇在內(nèi)的微短劇行業(yè)健康繁榮發(fā)展，也能有效減少和避免微短劇出現(xiàn)違背常識(shí)的情況。例如，對(duì)涉及司法、公安等特殊題材的微短劇，需按有關(guān)協(xié)審工作機(jī)制落實(shí)審核要求。相關(guān)機(jī)關(guān)協(xié)審，肯定能發(fā)現(xiàn)一些微短劇中違背法律常識(shí)的內(nèi)容。

　　在他看來(lái)，對(duì)微短劇行業(yè)來(lái)說(shuō)，本身也有一個(gè)市場(chǎng)機(jī)制運(yùn)行的規(guī)律，就像一只看不見(jiàn)的手，促進(jìn)微短劇行業(yè)優(yōu)勝劣汰——優(yōu)秀的微短劇自然受歡迎，粗制濫造、瞎編亂造、違背常識(shí)的微短劇慢慢會(huì)退出市場(chǎng)。

　　“行業(yè)內(nèi)很多正規(guī)的、規(guī)模較大的制作公司，本身有自我把關(guān)機(jī)制，為了公司的長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展和品牌形象，努力制作好作品、精品，比如有的制作方在做行業(yè)微短劇時(shí)，會(huì)聘請(qǐng)業(yè)內(nèi)人士擔(dān)任顧問(wèn)，為作品把關(guān)，避免出現(xiàn)違背行業(yè)常識(shí)的內(nèi)容?！蓖鹾埔徽f(shuō)，隨著行政監(jiān)管和平臺(tái)監(jiān)管日趨完善，市場(chǎng)的自我淘汰，微短劇中的違背常識(shí)現(xiàn)象會(huì)逐步減少以至基本消失。

　　劉愛(ài)君認(rèn)為，治理微短劇中違背常識(shí)的問(wèn)題，需要各方共治。視頻創(chuàng)作者作為微短劇生產(chǎn)重要的主體之一，在把控創(chuàng)作質(zhì)量、促進(jìn)微短劇產(chǎn)業(yè)健康發(fā)展方面有著不可替代的重要作用。在多元內(nèi)容不斷產(chǎn)生的今天，對(duì)于創(chuàng)作主體來(lái)說(shuō)，只有關(guān)注作品的質(zhì)量和內(nèi)涵，聚焦現(xiàn)實(shí)，樹(shù)立精品意識(shí)才能讓微短劇走得更遠(yuǎn)。平臺(tái)應(yīng)深刻理解微短劇內(nèi)容池建設(shè)的重要性，通過(guò)挖掘和呈現(xiàn)多元內(nèi)容，打破傳統(tǒng)的敘事邊界，以滿(mǎn)足受眾日益增長(zhǎng)的精神文化需求。

　　從平臺(tái)角度來(lái)說(shuō)，發(fā)布平臺(tái)應(yīng)承擔(dān)起主體責(zé)任，通過(guò)建立和完善內(nèi)部審核機(jī)制，加強(qiáng)對(duì)平臺(tái)微短劇內(nèi)容的審核和管理。通過(guò)內(nèi)容審核、流量控制等技術(shù)手段，引導(dǎo)內(nèi)容制作者提升審美趣味和作品質(zhì)量，引導(dǎo)觀眾看真正有價(jià)值、有深度的作品，從而構(gòu)建有利于行業(yè)整體健康有序發(fā)展的外部生態(tài)。除了對(duì)內(nèi)容加強(qiáng)審核把關(guān)以外，平臺(tái)也應(yīng)注重對(duì)制作主體資質(zhì)的審核，界定好網(wǎng)紅與微短劇創(chuàng)作者的主體范圍，提高微短劇制作主體的準(zhǔn)入門(mén)檻，可以在一定程度上提高微短劇的質(zhì)量。

　　“此外，觀眾要提升審美素養(yǎng)，倒逼優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的產(chǎn)出?！眲?ài)君說(shuō)。

　　王浩一提醒，微短劇也是一種文藝創(chuàng)作方式，創(chuàng)作就需要想象力，從藝術(shù)設(shè)定角度看，有的微短劇中的情節(jié)，比如穿越行為屬于藝術(shù)創(chuàng)作的范疇，不能把不符合常識(shí)的情節(jié)一棍子打死。因此既要嚴(yán)格管理，避免違反基本常識(shí)的狗血情節(jié)出現(xiàn)，也要給文藝創(chuàng)作保留寬松的空間，促進(jìn)微短劇發(fā)展。